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GRABADOS DE LA REAL FÁBRICA DE CERÁMICA DE ALCORA

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Museo de Bellas Artes de Castellón

28 Avinguda dels Germans Bou

12003 Castelló de la Plana

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Todo hace suponer que dicho muestrario se iniciaría con estampas que aportarían tanto el IX conde como los primeros maestros de la fábrica, los franceses José Oléyrs y Eduardo Roux y continuará a lo largo de toda la historia de la fábrica con la adquisición de grabados, libros y repertorios, llegando a estar presentes la mayoría de las colecciones y recopilaciones de grabados más extendidas por Europa occidental desde finales del siglo XVI a finales del siglo XVIII. Destinadas a cubrir todas las necesidades ornamentales de las denominadas artes decorativas, con autores como Jean Bérain (1640-1711); Paul Decker (1677-1713); Jean Mariette (1660-1742); Jeremías Wolff (1663-1724); Johann Andreas Pfeffel (1674-1748); Franz Xaver Habermann (1721-1796), etc., así como repertorios de escenas mitológicas, históricas, religiosas, y de imágenes del santoral, en ellas si inspiró Alcora y consiguió algunos de sus mayores logros tanto en placas como en láminas pintadas.
Unos grabados que suministraron un caudal de modelos inagotable y que suponen a la vez una llegada de estilos y de nuevas formas, y que ayudan a comprender mejor el vocabulario creativo de Alcora.
Grabados que se adquirirían tanto en París, en la gran tienda de Pierre Mariette en las Columnas de Hércules, como en la misma Valencia, en los establecimientos situados en la cercanía de la Lonja, o en Barcelona o en Madrid.
En su mayoría se trata de estampas extranjeras —un 65% frente a un 35% españolas—, realizadas en su mayor parte mediante la talla al buril, en combinación algunas con el aguafuerte, habiendo algunas que utilizan el aguatinta, otras el grabado a la manera del lápiz inglés, aún otras la litografía, también la tipografía e incluso el barniz blando.

Entre el variado, desigual y heterogéneo fondo de estampas que custodia el Museo de Bellas Artes de Castelló, que abarca desde el s. XVI al s. XXI, merece atención un colección de 198 ejemplares, ingresados en los últimos años tras su pertinente adquisición, y que proceden en origen de la Real Fabrica de loza de Alcora, fundada en 1727.Una colección que surge con un marcado sentido utilitario, pues estaba a disposición de la enseñanza de los alumnos en la escuela de aprendices de la Real Fabrica, donde se proporcionaba una sólida formación académica a los jóvenes aspirantes a operarios, que duraba entre nueve y diez años.
Una academia a la que los dos Condes (Pedro de Alcántara Abarca de Bolea y Bermúdez de Castro (1723-1742) y Pedro Pablo Abarca de Bolea y Ximénez de Urrea (1742-1798)) le otorgaron gran importancia y para la que sabemos que ya en 1729 se disponía de un aula grande, dotada de mesas y materiales de dibujo, láminas, figuras y modelos, y en la que un maestro impartía sus enseñanzas a los alumnos, —originarios de la región y que debían tener entre 12 y 16 años en el momento de su ingreso—, a los que se les asignaba un reducido salario.
Es el caso manifiesto de algunas de las láminas de las «Expressions des Passions de l’âme representées en plusieurs testes gravées d’après les desseins de feu Monsieur le Brun, Premier peintre du Roy», realizadas por Jean Audran y editadas en París por Chéreau en 1727, curiosamente el mismo año de la puesta en funcionamiento de la fábrica de Alcora, de marcado carácter pedagógico, como las de la recopilación de «Cahier des dessins d’après nature» de Jean-François Jeaninet según Pierre Thomas Leclerc, de 1775, u otras de Louis Marin Bonnet, de Johann Daniel Herz, de François-Antoine Aveline,o de Jean-Charles Delafosse, en particular aquellas que figuran en los diez tomos de la Nouvelle Iconologie Historique editados en 1768.

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